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原标题:真正的人,这是最好的年代

浏览次数:154 时间:2019-09-05

真正的人,这是最好的年代。真正的人,这是最好的年代。真正的人,这是最好的年代。如果你们的文明是卑躬屈膝,那我就让你们看看野蛮的骄傲。 ——《赛德克·巴莱》
真正的人,这是最好的年代。真正的人,这是最好的年代。真正的人,这是最好的年代。   《赛德克·巴莱》是一部真正血性的片子,尽管很多人都在埋怨它的过度血腥和拖沓节奏,然而我想导演对于一部一帧帧倾注感情和力量的影片来说,是很难去剪辑的,也正是因为如此,影片才一次次被重新剪辑整理。这不仅仅是原住民的故事,不仅仅是台湾的故事,是整个人类的故事。我想,它是担得起史诗的名号的。或许我们应该抛弃掉仇恨,文明或者信仰这一切观念,纯粹的去看这部影片。无关这些重大的议题,我们只简单的感受纯粹原始的奋斗与热血,为了灵魂和尊严而战,我们甚至不用去思考仇恨或者如何消弥罅隙。怎样才是真正的赛德克,应该可以牺牲肉体而留存灵魂的人们。我们不停战斗,是为了什么?现在的我们依然处于文明与野蛮抗衡的时代,任何冲撞和斗争是无解的,但也同样是最为酣畅淋漓的表达。曾经的赛德克已然湮没于时间的湍流之中,然而我们却应该牢牢记住什么才是真正的人。在那样宁静而饱蓄力量的森林中长大的一群人,敬畏生命,单纯执着,凭借着原始自然的能量生存延续,然而某天所谓的文明来袭,一切都被颠覆。可是仔细回想起来,人类的每一次文明变革似乎都来源于对于自由的追求,真正的文明不是奴役和压制而是同步的争取。莫那的铿锵字句响亮的凿刻永恒的印记。
真正的人,这是最好的年代。真正的人,这是最好的年代。真正的人,这是最好的年代。    其实看到《赛德克·巴莱》很自然的就会想到之前的《金陵十三钗》,瞄准的都是中日历史,然而感官上却是完全不同的体验。《金陵十三钗》由于是基于原著的,基调明晰,导演将整部片子饱满的呈现,所有镜头鲜明而富于表现力,有时甚至是冷峻的到了残忍的地步,日军士兵冲入教堂疯狂发泄以及香兰豆蔻的死亡,镜头直接而生硬,让人不忍观看。然而日军不应是如同洗脑之后的机械而空洞的人,无论是凶狠的或是得意的,都应该是活生生的饱满的,而非批量制造的工厂样品。这一波波日本侵略者似乎在任何作品里都是或冷血无情或猥琐下流的群像,依循着固定的模式展露。《金陵十三钗》里的每一个正面人物都裹挟着让人难以直视的神圣光芒,即使是叛离的汉奸,而每一个日本人几乎都是千篇一律的可憎。而在《赛德克·巴莱》中,人们所记住的不是日军士兵甲乙丙而是小岛,吉村,这些人物都是有血有肉并独立的。你甚至可以感受到人物的阴暗面并引发深思。张艺谋和魏德圣的不同深植于内地台湾人们大不相同的生活轨迹和理念之中。魏导并不过多的评价历史,落脚点是最纯洁的赛德克巴莱的战斗与执着。而张艺谋似乎被主流价值和舆论导向扼得喘不过气,只得用更加夸张的视觉去传播仇恨,表明态度。然后战争过去这么多年,德国人 写出了《朗读者》,对于战争和自我有了更新的思考,我们却依然停驻在那个年代,忽略了太多本应重视的东西。当然值得庆幸得是这两部片子无疑都是出色的,不追究内核和精神,视觉感官的体验绝对是十分让人满意的。可是,影片的最后从空荡荡的影厅退场时想到之前叫好又叫座的《金陵十三钗》,心里轻轻叹息。

真正的人,这是最好的年代。你好歹备注一个番外篇之盗墓笔记也行,还以为走错片场了!云顶天宫?终极?南派三叔?你敢说这是爱情公寓?难道你认为中国百姓就是这么愚昧无知?如果仅仅演员一致,却放着完全不想干的剧情,就能叫 爱情公寓电影版?!不论是前期的综艺宣传还是演员的态度,都表示这是基于电视剧的基础!这是在误导观众!剧情演技无所谓,我们气愤的是这种赤裸裸的欺诈!!!审核部门也应该批评,监管不利,这样都能过审???

       影片讲述的是一个摄影师无意间拍摄到一起杀人案。如果是近期拍摄此类题材,通常故事会围绕杀人案展开。摄影师在发现照片中的谋杀案后卷入了一个大阴谋,在若干坠楼、追车、爆破等事故后伤痕累累的解开了谜团洗清了自己的冤屈,又通过这样的生死考验解决了生活上的夫妻矛盾,父子隔阂,重新开始了幸福生活。但安东尼奥尼却把这样一个题材的拍摄更多集中在了主要人物身上,展现出一种诡异的氛围。
       说它诡异是因为到了影片的结尾我们和略显神经质的英俊主角一起矛盾了,这谋杀到底存不存在?很多时候影片安静的出奇,连背景音乐都没有。如此一来我们就更加的专注于人物,随着摄影师一起探究过分放大的照片中到底发生了什么。这样安静的场景更能烘托出事件的诡异氛围,这比用音乐烘托出的氛围更加纯粹。故事发展的节奏也与现在的电影有很大不同。两小时长的影片,故事发展的刺激点竟然被安排在了影片过半的位置。通常这样的点都会出现在影片进展的20%处,这样能更好的吸引观众投入到故事情节当中去。安东尼奥尼此举大概是希望观众能更多的了解摄影师的苦闷,虽事业有成却苦于无人了解自己。所以我认为这部电影的谋杀案并不是整个故事的主要点,而是一个偶然事件,影片更多的还是想表现其主要角色—摄影师托马斯。直至最后尸体消失不见,托马斯也将回到过去了无生趣的生活,只是他可能会重新认识镜头、相机以及他拍摄出的画面。

       好,大好,姜文的第二部电影,2011年第一天又重新回味一番,果然够大胆。
    3000年来的愚昧政治局势把咱中国人摧残成弱智一般弱势,一波一波的外强入侵,一代一代的王朝更替,你方唱罢我方登场,可怜的中国人民被当个傻子一样耍来耍去,分不清荣耀与耻辱。
    2010年可以说比2009年更加耻辱,已经从躲猫猫这种低级的个别现象变成了群体失声,面对强权的全民屈辱,民族劣根性啊,再一次被外强统治只是个时间问题。

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