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原标题:生命总胜死寂,约上某个女人

浏览次数:88 时间:2019-11-29

先讚美Al Pacino,他饰演的盲人实在太有魅力了!将一个自尊心极强的盲人演得出入木三分。

我不喜欢《星际穿越》,它不是一个好的科幻故事。

   这些天忙着上课,也忘了到“豆瓣”上逛逛,今天上来一看,让我大吃一惊,初次“登台”,自己应着兴致写的一些感想,竟博得众热心豆友的此般“捧场”,甚是感激!
    也许文章写得有些随意,在逻辑思辩上难免有欠妥之处。但我得对我的思想和文字负责,为了让观点阐述更为详实,也为部分豆友释疑,在此做一些拙劣回应。
    的确,很多东西我们无法改变,也不会因为我们而改变,只有人去适应环境,从来没有环境来适应人。但我们必须明白大多数环境却是我们人自己创制的,少数的创制环境的人或群体本着自己的利益考量来约束大多数人,也许我们知道这些依然无济于事,但这并不表明我们没有必要去知道,正是我们知道了,我们才有意念去争取肖申克式的“救赎”,记得片中老瑞德(摩根•弗里曼饰)还有一段话“有些鸟是不能关在笼子里的,它们的羽毛太漂亮了,当他们飞走的时候,你会觉得把他们关起来是种罪恶。”所以我们有必要并且必须知道我们是不是被“关在笼子里”,这个“笼子”(体制)不一定仅仅是宏大的社会,也许还包括我们工作的单位、订阅的报纸、宣扬的思想等等,所以当我们把孩子送进学校的时候,当我们的社会每年为高考而疯狂的时候,当我们学习某某领导的讲话或精神的时候,我们也许都在被关进某个隐形的“笼子”(体制化(institutionalized))。不过,就跟安迪一样我们当中的一些人选择了“救赎”,像人大的张鸣,《往事并不如烟》中的储安平、罗隆基,《窃听风暴》中的特工魏斯曼。但大多数人都会某种程度地陷入“群体性无意识”或“群体遵从”(社会学概念),和平的年代我们不在乎,但是到了动荡的年代我们就极可能被体制背后的人所操纵,成为《乌合之众》中的“群氓”,回想祖国母亲生命历程中的种种运动,罪恶不是某个领导人一人铸就的,其直接的推动者或践行者就是一些“体制”中的人,因为他们都是斯德哥尔摩综合症的患者,他们只生活在一种可能当中。
   我们似乎也只生活在一种可能当中,所以《走向共和》在某个领导的话语权下成了禁片;所以在豆瓣上搜不到唐德刚的《新中国三十年》;所以小学中学的时候我们背着连自己都不知道是什么的东西,于是有了龙应台的《(不)相信》;所以我们的单位、学校每天都有如此多的“精神”要学习;所以《南方周末》换帅了《市民》被腰斩了。但当我们遇到老外的时候,却总要辩解我们的生活是幸福的、我们的教育是先进的、我们的政策是英名的,就像《骇客帝国》中Neo第一次看到他所生活的世界的真相时的样子,有的时候“被奴役着却以为自由着”(《走向共和》孙中山语)(不过今天“奴役”这个词应该换成“控制”)。
    也许整日为了生活而奔波的现代人,会觉得这些都是“肉食者”的“远谋”。知道也好和不知道也好,我们依然存在着、活着。但是记住“人权决不仅仅等于生存权”,如果我们仅仅为了活着而活着,没有一点点越狱(《Prison break》)意念,我们就会像《活着》(余华著)中的富贵一样,一生承受着时代和命运的煎熬。再看看《亮剑》(要看都粱的原著而非电视剧)中的李云龙“几十年的流血拼命啊,就他娘的落个这下场?我操他娘的,这叫什么‘文化大革命’啊?这是作孽啊,伤天害理啊……共产党出奸臣啦,老子不干啦,老子回家种地去…… ”,最后他“食指猛地扣动了扳机”饮弹自裁,在“作孽”的体制面前他没有选择活着,因为人不仅要活着,而且要活得体面而有尊严,他决不知道什么是斯德哥尔摩综合症,但他有天生的免疫力(就像他并不知道拿破仑,但却知道“集中打击”的战术)。当然这绝无让大家效仿之意,毕竟时代不同,“救赎”的方法各异,并不要求大家像”陶渊明隐居深山”,也不要求大家消极的“逃避”,要的仅仅是,大家知道一些主旋律之外的音符,“不肯把别人的耳朵当耳朵,不肯把别人的眼睛当眼睛”(李敖《胡适研究》)。
   “你曾经作过这样的梦吗,你如此肯定的东西是真的吗?你是否能从那样的梦中醒来?你能分辨出梦境与现实世界的区别吗?”(《骇客帝国》)。
   当然《肖申克的救赎》还有很多种品味的方法,值得咀嚼的东西还很多。比如说友情、信念等,以上只是个人的一些拙见和引申,仅为影评,非为政论!希望各位豆友喜欢。

    片名虽然叫《女人香》,讲述的却是两个男人之间的忘年交。一个善良正直的年轻学生,找了一份兼职是照料一个孤傲暴躁的失明退休中校。这位中校已经决定要结束自己的生命,于是带着年轻学生开始了最后的疯狂。年轻学生却尽力想要阻止他。

电影讲述穷学生查理,为了赚取生活费答应在感恩节照顾意外而盲了的退休中校,原本以为只在家中照顾他的起居饮食,没想到眼盲的中校,人生再无重心。没有工作,没有自尊、没有爱,每天在黑暗中等待时间的流逝,事事无法自立处处倚赖他人照顾!他的生活 没希望、没喜悦、没有意义.....于是,他决定在死前享受回味无穷的生活。入住豪华酒店的套房,吃美食,喝美酒,冒险开名车,探访亲人,跟美女一夜缠绵。这些都是他想在死前做的事,满足这些心愿后,中校计划着举枪自尽......

【先给个科学界的吐槽吧,索恩只是众多科研人员的同事而已,不是神,而且除了黑洞物理,还有很多别的方面是索恩顾及不到的。

    于是他派头十足地走进车行要求试车,气势逼人的中校竟然没有让人发觉他是个盲人,于是他开着法拉利在街头狂飙还镇定自若地打发走了警察。

查理要如何才能令中校回心转意呢?当人生失去希望,到底还有甚麽值得留恋?
如果活着有希望、有尊严、有值得爱与被爱的存在,人绝对不会选择自杀。

科学圈怎么吐槽《星际穿越》】

    于是他在酒吧里跳一场恣意的探戈,仅仅凭着舞伴身上的香水味来判断舞步就可以跳得进退自如,性感十足。
    于是他在学校里对着一群伪善的官员发表了一场义正词严却又是脏话连篇的演讲从而挽救了年轻学生的前途。

我就不剧透了 向您强烈推荐此片

片中给出的核心危机是:地球的所有粮食因为一种枯萎病减产,恐养不活所有人,而且植物的减少会导致氧气含量下降,憋死所有人。片中给出的解决方案是,要移民太空,移民太空就需要控制重力的方法,要解一个有关空间的方程,这个方程已经被基本迈克尔凯恩扮演的老教授解出来了,就差一组数据,这组数据叫做量子数据,只存在于黑洞的视界内部,按照现有理论这组数据无法取出。这是plan A,是为了解救全人类。还有plan B,就是通过虫洞,把人类的火种:五千个受精卵发射到远方适宜人类居住的行星上,这相当于抛弃大部分现存在地面上的人,只留下人类的文明火种。由于粮食不够吃,所以政府关停了任何太空探索计划,NASA变成了地下组织,专门干这plan A和plan B,拯救地球的事情。

    Scent of a Woman其实是Scent of a man。

特别表扬1:中校在餐厅偶遇美女跳探戈一场可说经典。即使中校对生命不存着期待,但生命还是有未知的惊喜。

这都什么乱七八糟的。。。槽点太多,首先是粮食不够吃,把全人类搬上太空算哪门子解决办法?太空中哪里有空间种粮食,其成本比在土地上种高太多。再说了,地面上的枯萎病不会被带到太空中去嘛?至于植物的减少会憋死人,同理。太空中也没有氧气,地主家也没有余粮啊。就算是要去找什么宜居星球,改造一个陌生星球的环境会比改造跟来就有有自愈功能的生态圈的地球更容易?那个行星还是在黑洞旁边啊。。所以plan A想达到的,解救全人类的目的,只能靠治疗植物的枯萎病解决,而不是飞向太空。如果用航天技术去解决人类存亡的问题,那么只有plan B是说得过去的:送一小撮人,或者一小撮受精卵去别处寻求生机,抛弃地球及其人类。

    让我们先来听一下这首经典的阿根廷式探戈舞曲——Por Una Cabeza(中文译名:只差一步),随着音乐,将我们慢慢带入这充满激奋而又忧郁感伤的旋律中,乐声演奏仿佛雍容华贵,引人无限遐思。

特别表扬2:饰演穷学生查理的克里斯-奥唐纳,他将这学生善良真诚的气质表现的极佳!唯有善良真诚的关怀,能挽救中校于自尽之路。

然后就是主角拼死扑进黑洞利用隐喻发给她女儿的,用在解空间方程中最重要的量子数据,到了我也没发现这玩意儿是干啥用的。按片子所说的,这个数据可以用来解一个方程,解出来然后,然后呢?为什么好像等主角回到地球,一切生存危机就都被解决了?诺兰试图做出一副硬科幻的派头,扯了很多黑洞,空间,时间的幌子,结果主要危机落脚在生物学上,最后把观众的注意力用父女关系吸引过去,而把一开始设置的剧情冲突——植物都要死了——的解决办法这么不负责任地就扫到地毯下面去了。冲突是这样层层被转移的:植物都要死了>解方程需要数据>主角掉到了黑洞里回不去,一切都完了>数据拿到了,传回去了,危机解除!

    由Alfredo Le Pera 作词,Carlos Gardel 作曲,在1935年发表。《女人香》,《真实的谎言》,《辛德勒的名单》这几部电影中精采而隽永的舞蹈画面,都不约而同地引用了这一段华丽而动人的探戈旋律作为音乐背景,使之成为影片中绚丽的亮点。

有人可能会说,科幻片就是这样,不需要什么逻辑。在虚构作品中追求合理性的人都有病。首先,真正好的硬科幻不是这样的,2001是一个极好的例子,里面的科学技术硬伤非常少,是因为有Arthur Clarke把关的结果。其次,逻辑硬伤出现在最主要的戏剧冲突之上,这跟科不科幻已经没什么关系了,这是编故事的问题。如果讲一个这样的故事,还要我们不去关注最主要的冲突点,核心的科幻点子站不住脚,整个片子的逻辑地基就根本不存在,那这个片子不就只剩下情怀了么,情怀值几个钱?考虑到大部分人没有看过太多科幻作品,没有形成硬科幻的审美概念,再加上没有理工科背景的话,电影说啥他们就认为是啥,所以他们对逻辑漏洞的感受还不是很强烈,导致现在这个电影评分很高。我在看这个片子的时候,特别是在后半段,是很痛苦的,因为我喜欢里面的特效,喜欢演员的表演,看着他们被这样的故事逻辑糟蹋,很不开心。

    此外,那些移民使用来自德国的乐器Bandoneon(类似手风琴)演奏创作配合舞蹈的旋律,带有浓浓忧郁又感伤的曲风是当时他们的心情写照,命运与未来的伤感吞噬了他们灵魂,于是乎忘情于探戈肢体交错的步伐,所以,探戈正是忧伤之舞的表现,成为了阿根廷全国人民的音乐舞蹈。也因此,有着相当的独特性和兼容性的探戈可以说是最典型的拉丁美洲的艺术表现形式,是最具有艺术生命力和神秘拉丁色彩的艺术。后来经过欧洲的剧场及室内乐的洗礼,探戈音乐更趋向于成熟而以乐章编制,一跃成为上流社会所热爱的社交舞蹈。

而且,有一点让我难受的是,科研工作者的形象又一次遭到了扭曲。理论计算很容易,在白板上chua chua chua几下就能算出来,所需的数据用莫尔斯码就能传输完毕,航天技术跟开赛车差不了多少,科学家宇航员的身份抵不过一个好父亲一个好情人。我敢说,凭着从电影里的来的印象,大众才在一定程度上有这样的想法:科研经费给的太多了,都被科研人员拿去吃喝玩乐中饱私囊了。凭什么给你们那么多钱,你们动动脑筋就能有吃有喝,这对你们还不够好吗。这个往偏执了去说就是影片对于科研工作的极端不尊重了,不过反过来想,人家这么花大价钱炫酷化科研工作者,倒也挺享受的。没错,我们正在造的便是那毁天灭地的高能粒子加速器,指哪儿打哪儿,无所不能。有一次我们实验室说要停电,我们就开动加速器,撞了点裂变元素出来点灯用。是的,我们就是这么野。

    探戈经典音乐《Por Una Cabeza》充满浓浓华丽的复古风格,淡淡感伤却又带有些陌生挑逗,自诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,刚柔并济的旋律似乎适合每一个角色的心理和任何一个场景的铺垫。舞曲首段以慵懒幽默的旋律呈现,小提琴尖锐却不刺耳,抑扬顿挫却内敛干练,高调地引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐及傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中;而风琴略带舒缓的伴奏,就是那脉脉舒坦的风情。进入到B调转小调后,转而呈现激昂的感觉,钢琴鲜快明亮的节奏,把情节步步引入高潮,在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池。接着又转回大调。小提琴和口琴的对位和声,充分展现了两个部分前后矛盾而又错落有致的风格,如同探戈舞中两人配合的默契。进入B调后,舞者与观众的情绪被推到最高点,然后突然做减慢,回到首调收尾。

我试图用类比的手段表达一下这种难受,因为可能我受不了的一些设定硬伤,在别人看来不太影响他们的观影体验。想象一下,你在看的片子讲了这样一个故事:马修麦康纳的国家正在遭受懒癌疫情的威胁,所有人都懒在家里不上工,市场停摆,金融垮台,眼看着所有人都要饿死了。马修麦康纳原来是一名政客,因为疫情的原因,开始当一名快递员,给患了懒癌的人挨家挨户送吃的用的,维持他们的生命。因为大家懒,所以政府关停了金融机构,因为反正也没有交易了。在全人类都快要懒死的危机之下,马修麦康纳发现了隐秘在丛林之中的纽约交易所,他们在密谋两个计划,plan A是向市场注入大量资金盘活整个金融体系,以拯救全世界,plan B是派一小波人,去寻找一片未被懒癌污染的洁净市场,带着货币的概念,到那里去创造新经济体系。马特达蒙作为先遣队,抢先来到了巴布亚新几内亚丛林中的一个野人部落,向马修们发信号,说那里的市场特别干净,特别适合重建一个市场经济体系。结果马修麦康纳放弃了别的几个先遣队发来的市场化信号,和马特达蒙会和,结果发现马特达蒙所在的野人部落早就英特纳雄奈尔了,市场毫无立足之地。这边厢,迈克尔凯恩在执行plan A的过程中,一直困扰于计算大量资金注入之后会导致什么后果,算到最后一步,发现需要一组数据,那组数据描述的是,看不见的手能产生的推力上限。而这在理论上是不可能取到的,所以迈克尔凯恩隐瞒了这个事实,让大家意味方程仍在计算当中。最后的最后,马修麦康纳主动跳入一个市场内部,利用看不见的手,让远在地球另一端的正在帮助迈克尔凯恩计算的他的女儿感受到了这股异样的市场波动,从而将看不见的手的推力上限数据传送给她的女儿,一举解决了那个方程,大量资金注入市场之后的结果能被成功预测。大家终于团圆了。剧终。

    高贵优雅而又诱惑感伤的复杂曲风,正如同的探戈的舞步一般交织旋转、亲密接触却又若即若离,尽显了探戈舞曲的精致。一首曲尽,而脑中的旋律挥之不去,犹如一场没有尽兴的舞蹈,永远只差最后一步。

什么嘛。懒癌呢?根本问题没有解决嘛。

    当帕西诺用其特有的方式慷慨陈辞,捍卫了另一个男人的尊严,全场响起掌声的时候,我的泪水悄悄滑落... ...

这个想象中的片子的一个场景:马修麦康纳的女儿皱着眉头计算方程式,收到了他爹发给他的看不见的手的数据,眼中闪过智慧的光芒,在白板上计算了起来:“不不,我们一开始的假设都错了,这是一个e的负指数函数,所以积分没有上限,而应该有一个下限,也就是说,看不见的手应该有最小推力而不是最大推力!我解出来了!Eureka!!!!!”然后把白板从阳台上扔向阳光下的普罗大众。

    其实,我很少因为爱情故事而落泪,却常常被这样的音乐感动的心酸;还记得头一次听《当年情》和《rain and tears》的时候,我也是如此的无法控制自己的抑郁和惆怅,没有放声痛哭,却难以掩饰眼眶里闪动的泪光。

其实这个片子中的确有很不错的地方,比如一开始造出的末世氛围,沙尘暴和植物枯萎,政府的反智政策,提供了一个非常好的讲故事的环境。只是诺兰为了要给观众营造视觉奇观,生拼硬凑起来一个有关虫洞之类的剧情。我非常喜欢一开头马修麦康纳开着破吉普捕猎无人机的桥段,原始的追猎,和高科技的猎物组合在一起,美得人肝儿颤。马修麦康纳驾驶着陆器入大气层的螺旋式下降,是曾经航天飞机重返大气层的减速招式,只不过电影做了酷炫化处理。方方正正的极简主义机器人也特别萌,我不知道这个机器人的外形设计是否参考了2001里黑方石碑的设定,其行为和性格设定是否参考了银河系漫游指南里马文的设定。每次那几台方机器人的出场都会让我特别开心。以及片子最后的殖民卫星。在高达中有着经典地位的圆筒形殖民卫星终于出现在了大荧幕上,不得不让人感慨。这个圆筒状殖民卫星的点子最初也来自于Arthur Clarke。

      今天在办公室里,同事讨论起香水,讨论曾经擦身而过的女人留下的香味;让我不禁想起这部电影的名字来。女人永远希望自己很诱人性感,美丽如一朵娇艳盛开的花朵,那么,柔柔的粉红花香,就是香水界的最佳女主角。

最后列举一下其余对主要剧情影响没那么大的硬伤

    Rykiel Woman淡香水,是甜心美人的好选择,从瓶身到香气的设计都朝向纯真感性的女性轮廓发展,香水瓶子里装盛着女孩们难以抗拒的淡粉红色蜜汁,而银色瓶盖却有着个性的卯钉装饰,展现都会女子的俐落丰采。凉凉的果香闻起来很舒服,日本柠檬和香槟泡泡引领出无限热情;中味融合了保加利亚玫瑰和丁香花等极具感官挑逗的气味,最后再带出温煦的木质后味,由撷草花、安息花、和麝香领衔主演,渐层而来的浓郁花香喷鼻而来,就像极品女人一般令世间男子无法抗拒。

1.开头离开地球的是分级助推的大型火箭,后来在1.2G的星球上,一个登陆艇靠自己的引擎就上轨道了,那一开始地球上用那么大的火箭是为啥?

    我是一个色盲,不知道是不是因为如此,我更加怜爱声音和气味。人恐怕不是事先就知道对某种声音或气味如何反应,知道它是有益还是有害。当我们喜欢或不喜欢某种声音和气味,这就是学习的过程。有的人闻到玫瑰的味道,会回想起父亲的葬礼;有的人可能喜欢臭鼬的味道,因为他从小时候起就很喜欢臭鼬这种动物。也有一些例外,比如氨水的味道,有人一闻到就不喜欢。

2.枯萎病灭了小麦,现在开始灭玉米,据说最后能毁灭所有植物。真的有这种病可以传染不同种属的植物?

    上高中的时候,我的前桌是个整洁、可爱的女生。每次当她周一从家回到学校的时候,身上都有一种淡淡的香味,常常令我无法认真听课,精神分散。后来才知道,也许那是“金纺”的气味,可是又感觉不全是那种气味,呵呵,应该还是有少女天然的体香在其中吧。

3.先遣队去的几个行星都是在一个巨大的黑洞附近,那么这个体系应该是以这个黑洞为中心,行星绕其旋转。那么没有恒星的行星系统,怎么可能适合人类居住。在几个行星的地表场景中,可以看见大气的散射光(明显是在地球上取景),说明有恒星存在,那么恒星在哪儿?

    刚上班还没有和女友分开的时候,我们在一起住,用同样的洗发水和沐浴露;常常洗完澡或者新换了衣服,我们身上都有一样的淡淡的香味。等后来一个人的时候,有时洗完澡闻到熟悉的味道,忍不住会想起她,再后来我就很少用那个牌子的东西了,慢慢的就淡忘了那种味道了。人的嗅觉在动物中不算灵敏的,嗅觉的记忆恐怕更是容易丢失;可是音乐常常有着深刻的的记忆,古人说的“余音绕梁”应该是可以相信的。

4.如果这个太阳系确实有一颗恒星,那么这个恒星有较大可能和黑洞组成双星,这样就导致了一个问题:绕这个双星系统的行星的轨道会较大程度地偏离圆形,行星与恒星的距离波动会很大,气候会非常不稳定。再考虑到一年中有一半时间恒星被黑洞挡住,就更加剧了行星的气候波动,地表存在液态水的几率非常小。这样的行星适宜人类居住,说啥都不信。

    每当一首老曲子在耳畔想起的时候,心情会跟随旋律一起脉动;这里有着和气味相通的地方,就是为什么香水要喷在手腕和脖子的脉搏处,也许只有心脏的脉动才会散发出真正的体香。

4.5.说道那个有水的行星,为什么海那么浅(片中角色站在水中,海水到腰),能有几十米高的浪?那么高的浪,行进在浅水中,会形成拍岸浪,就是在海边见到的,浪尖卷曲向下拍击的浪,拍完之后大浪就消失了。而片中那个浪经过主角们就直直的继续前进了。

     现在写这样的文章,心情和窗外的夜色一样平静;嘴里还是涩涩的烟味。只有回忆时不时在头脑里蹦出来,却又仿佛不真实。好想到劲舞团找个舞池,约上某个女人,尽情的跳一支探戈。

(有人说是引力引起的潮汐浪。潮汐的波长是半个行星周长,你不可能看见一堵水墙冲过来,你只能看见水位上升和下降)

5.另外一个问题,据片中展示,黑洞周身环绕着发光气团,如果这是黑洞捕获的恒星物质,那么这些恒星物质因为角动量守恒会形成一个围绕黑洞旋转的圆盘,而不是像片中那样像条哈达一样绕得哪儿哪儿都是。在黑洞捕获恒星物质的时候,会放出极高强度的X射线和gamma射线。这些辐射在主角儿们能看见黑洞的时候就把他们辐射死了,飞船几毫米的铝板(片中原话)根本不可能挡住这么强的辐射。

(关于黑洞吸积盘的问题,就是黑洞吸引恒星物质产生的光带,确实应该是平面。但我在看片子的时候忽略了黑洞的引力透镜效应,处在黑洞后面的吸积盘的像会被弯折,看起来像是从黑洞的上下两方向探出头来。所以电影中的表现是没有错的。见第一个回答。)

6.马特达蒙为什么在休眠之前,就在他绝望得不知道会不会获救的时候,还要费心给他的机器人身上装个炸弹?当时打算炸谁?他为什么要把马修骗到一旁想搞死他?如果要夺取飞船,把马修和黑人大爷骗到营地里启动炸弹俩人一起炸死不就好了?为什么马修(Mann博士)作为传奇的宇航员,在对接飞船主体的时候不能自己搞定气密闸?为什么气密闸操作不当会爆炸?有可能有人说是内部气压把气密闸冲炸了,但这其实这是不可能的。飞船内部一个大气压,这样的压差一个稍微有点强度的金属构件都能受得了。我们实验室给真空室直接开闸通大气,也仅仅是发出咻的一声,一个大气压真的没什么力道。

7.还是黑洞,潮汐力会把一切接近黑洞的物质撕碎。潮汐力是一个物体离黑洞的距离不同产生的引力差。物体根本接近不了视界就会被这个引力差撕碎掉。按照这个考虑,离黑洞近的行星,飞船,马修麦康纳,都逮死。

8.为什么量子数据能用莫尔斯码传递给女儿?假设一切时空穿梭,操纵历史的设定都是真的,马修麦康纳可以向女儿传递信息,可以利用手表秒针摆动出莫尔斯码,我们假设量子数据仅有1GB,也就是10E9byte,约等于10E10个二进制数,需要秒针摆动10的10次方次才能将量子数据传输完毕。片中的秒针摆动频率为几次一秒。计算得知,需要女儿盯着手表数十年才能完成数据传输。有人会提出,量子数据的大小可能很小,几分钟或者几个小时就传完了。对此可以提供一些数据作为参考:LHC产生的数据率为10GB/s(2008年),也就是说一秒钟就要传输10GB的数据。那还只是加速器内部的碰撞事件的数据规模,黑洞数据的规模无法想象。不过也有这样一种可能:黑洞只有为数不多的几个参数:质量,角动量,熵等等,在其内部一切异质性都被抹平了。这么说也有道理。也许那个黑洞的量子数据只是一串国标汉字码,对应的是“仁”字,这么解释我也信。

9.利用行星乃至黑洞的引力弹弓来加速是需要精确计算轨道的。马修麦康纳最后关头用目测的方式手动操控完成并轨,主角光环有点刺眼。

啊,好爽。

我没有主要在谈电影,没有主要谈文学主题。我在谈硬科幻,故事。

(完)

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